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1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。
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1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。
uu
中规中矩的改编nondiegetic sound色调和光影处理未能最大化影像的长处反而显得刻意失去了文字阅读时朦胧的想象意味具像化反而远离了文字的氛围但还是拍得很美不过分克制的平实像石子落入水中最后一圈涟漪伤痛的记忆也像这样模糊又真切的
正摩拉尔
每一帧都美看的电影大概知道为什么电影名叫远山淡影了那是一种朦胧淡淡的山野美 广濑玲太美了 今天是清明节外面是阴天下了淅沥小雨好应景的电影
Juiceberg
比起小说多了几分诡谲结尾的情感转换有点割裂
偏執狂妄想念症
只能说石黑的电影太难拍了
风之子
不可靠叙事以及潜在的第三层故事当然我自己只能看到第二层
veron
很不适合改编成电影那种郁闷又有希望的情绪不知道怎么影像化如果不是很爱原著会觉得很无聊节奏慢但是还是向往长崎坐缆车到山顶俯瞰山谷中的屋宇辽阔的大海
通叔
日本为何输掉二战是因为原子弹还是因为他们是错的日本人不想清楚这个就永远还是那个扭曲的日本
saccharineeeee
我们要的是睁开眼人类的创伤应急机制还是太强了可以重新捏造记忆明明拍的都是灾后重建一切复苏的景象却依然全是创伤霓虹银一贯的淡淡忧伤
栩诺
画面颜色美极了 取景也不错
Amy
和想象中确实不一样以为会有原著的惊悚比如当时读到吃蜘蛛那里我真的吓得不轻画面很好颜色极度舒适演员也选得好总之就是没想到温情和positivity如此明确
一只仓鼠
画面的色彩
42
有些像是在刻意营造美感广濑铃很美电影很好看但是就二战背景而言批判与反思都不够看
阿辽沙
一流的卡司二流的视觉和三流的叙事或许是因为石黑一雄的原作过好到无法用电影的短短时间来回切换明暗线也可能是团队确实没有get到战后那种若有若无的情绪和观点之间的冲突以及女人出逃母国和母女姐妹之间那种纠缠
wind鱼弋
选角不错两美女妆造跟以往不同眼前一亮另外对伤痛的讲述符合原作的东方美学叙事最后谜底揭晓还是挺直接的揭开了神秘的面纱前面铺垫做得比较到位因此整体感觉风格鲜明色彩构图人物关系构建还是比较到位的
Iris
电影有点过于直白了导演生怕观众看不懂所以在疯狂暗示书恰好相反作者生怕一开始就被读者拆穿直到最后才给出一击
CeciliaC
过往不堪回首的记忆总会以扭曲的形式在梦中重现电影造梦也解梦观影人透过荧幕也能一瞥当年战争给一代人带来的迷惘与悲伤
泥碗儿
我们女的需要睁开眼睛电影拍得好美 氛围营造诡异又绚丽 里面所有女的也都好美 广濑铃这张脸毫无瑕疵 一开始的桩桩件件 怀疑小女孩就是景子 怎么没想到左知子就是悦子呢 看到原著是石黑一雄 看来需要再读一读
Sekhmet
没看过原著但也看出来那种虚虚实实回忆与事实不符的叙事了还有那种有点奇幻空灵背后又是战后创伤迷惘虚空的调调把握得还挺好的两个女主气质红玫瑰白玫瑰一样形成对照太好看了美术也很喜欢
以昼为夜
不可靠叙事既是这个故事的谜底也是这个故事本身记忆无法复原痛苦不能定型远山永在但空余淡影所以能不能找到合适的手段在遮蔽中映现这种不可靠就成为了改编这个故事最重要的环节本片在这个核心点上的呈现比较难让人满意特别是最后的视角反转和由此实现的和解有点太轻忽太想当然了无论是原子弹的永恒黑云还是对于景子的愧疚和怀念都被这种处理混淆和稀释了同时也让东京线的双人结构没法获得应有的支撑最后成为了那种看着还行但看完无奈的空心作品以这个班底来说还是让人有点失望的整体的质感虽然确实有点人造感但还是比较精致的叙事节奏也贯穿得可以推进中也有一些佳句给出过一点真正的痛感但没有立下真正的根基只是无水之萍
bartok-yang
主要是原著好电影镜头很美但故事讲得也有点太实了深怕大家看不懂